关于《活埋》这部电影的新主题，王皓也并没有打算完全就参考另一部东瀛短剧《箱子》。

小日子的电影，虽然构思和脑洞往往都十分不错，转折也充满了巧思，但或许是因为地理因素和文化内核的原因，他们的片子里，总是带着那么一股子阴森的“致郁”气息。

《箱子》这部短剧，也存在着同样的问题，无论是电影的剧情还是结局，都太过悲观和绝望了。

所以仔细地思量了一番后，王皓最终还是选择了用“爱”和“救赎”来作为自己故事的核心。

正如莎士比亚所说的那样，悲剧和喜剧从来都是戏剧的两大核心。

人类虽然对悲剧记忆深刻，耿耿于怀，但其内心深处，还是对喜剧的喜爱要更加多一点。

而在喜剧之中，“爱”与“救赎”从来都是经久不衰的话题。

王皓对故事背景进行了更改，主角自然也就不再是那个冒死去国外赚钱的卡车司机，而是变成了一个为了支援贫困国家建设，因此出国的建筑工程师。

当然，他也同样很倒霉，在异国他乡遇上了武装军事袭击，被扔进了木箱子里，深埋在地底，身边只有一个打火机，一把小刀，以及一个电量即将耗尽的手机。

绑架他的武装分子们希望利用他来逼迫当地官方释放被俘虏的人员，而主角所需要做的，自然就是利用那一部手机，来挣扎求存。

在这里，王皓的设计就走上了另一条和原作完全不同的道路。

毕竟观众们无论是看电视还是看电影，都是为了在闲暇时候可以放松一下，并不是为了被膈应的。

所以故事的内容可以紧张刺激，但结局一定要是完美的，能够鼓舞人心的。

而且受限于地方审核政策的原因，整部电影当中的坏人，在王皓的删删减减下，也只保留了主角的那个黑心老板。

至于政府官员和主角的妻子，那自然是要积极拯救他的。

这么一改，虽然电影的深度大大降低了，从艺术电影变成了一個普普通通的悬疑商业片，但受众却是扩大了无数倍，更能为广大的电视观众所接受。

是的，就是电视观众。

毕竟电视电影的受众，可不是那些能够花钱去电影院里的社会精英，更多的还是那些散落在华夏大地上的农村观众和城市底层人民。

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