所谓“客观”根本是个彻头彻尾的伪名题。

任何评委都不可能是没有主观倾向的。

包括宣称“不被情感所左右，绝对中立，绝对客观”的评委，这种宣称本身就是一种主观态度。

允许艺术杂志的编辑疯狂的迷恋毕加索。

凭什么不允许人家编辑小姐喜欢侦探猫？

在传统老欧洲，大家投票的时候，可能还要藏着掖着，搞避嫌的那一套，但北美新大陆反而更喜欢直来直往的率真性格。

我喜欢她，就是喜欢她。

所以我要把奖颁给她。

网友会觉得你很加分，很rea。

风险与机遇并存，就像他所说的，奥斯本完全相信伊连娜小姐有足够的勇气，也有足够的能力，处理好这一切。

他跑过来邀请安娜，除了是应付董事会的任务，内心深处未尝就没有替安娜考量的因素在里面。

对方刚当上了《油画》的总编，正是被人质疑能力的时候。

他相信安娜足够强，所以多多的曝光，怎么想，都对她没有任何的坏处。

出版社，他、侦探猫、安娜，四方四赢的局面。

想想都赢麻了。

这件事唯一利益受损的就是吉娜和维尔莱茵。

但安娜在乎这个？

替出版社从维尔莱茵手里抢走对方心心念念的《小王子》合同的时候，她可强势极了，一点都没见手软。

安娜端端正正坐在轮椅上，微微摇摇头。

她没对奥斯本解释，她拒绝了对方善意的邀请的原因——她不能这么做，因为，她自己就是侦探猫的经纪人。

这是个底线问题。

推荐人、赞助人和画家是一种关系。

经纪人和画家又是进入到了另一种维度层面的关系。

理论上，她们是职业生涯里最亲密的伙伴，关系最亲切的利益共同体。

没准……嗯，考虑到欧美的离婚率，再考虑到艺术界可能是这个基础上再乘个很大的数。

用不着没准。

从统计学的角度来说，一位西方知名艺术家和他的经纪人的平均合作年限，是会显着的长于一位艺术家和他老婆的婚姻持续年限的。

不恰当的比喻——画家和助理可以是一夜情，不合适就换，画家和经纪人却是郑重的婚姻关系。

范多恩喜欢把他的助理搞上床，三天两头换大波助理。

但他就算精虫上脑，也不会三天两头换经纪人。

恰恰相反。

范多恩对他的经纪人是非常的尊重，且非常的亲密的，不是上床的那种亲密，是尊重的亲密。

在媒体眼里。

公众场合表态时，经纪人完全可以等价于画家本人。

她可以为了侦探猫去和别人抢合同，可以提供给她创作建议，甚至不惜变得“市侩”一些，去规划符合绘画风格的插画题材，去想办法联系唐克斯馆长这种双年展的策展人，搞私下游说。

艺术行业并不那么干净。

你想为自己的画家铺平前路，就得去抢，去拼，去做一些没准会“弄脏”你的手的事情。

这些都是一位优秀的经纪人应该去做的职责。

一个伟大的男人背后，往往有一个伟大的女人。

一个伟大的画家背后，在现代的艺术市场，也必须拥有一个刚强而有力的经纪人。

但是。

自己跑去当评委，依旧是过界了。

她知道如果出版社知道自己是侦探猫的经纪人，就算美国人再豪放、粗线条，也不会发出这样的邀请的。

虽然艺术行业灰色地带到底在哪里，并不明显，游说和内幕交易的区分，也在伯仲之间。

虽然这个行业里绝大多数人，都拥有灵活的底线。

虽然没有人会觉得，她喜欢侦探猫，是为了左手倒右手洗钱、割韭菜。

虽然可能外人永远都不会知道这件事。

虽然……

……

但过界就是过界了。

伊莲娜小姐不能自己骗自己。

这是她心中的原则。

再如何巧舌如簧，有一件事是无法回避的——评委拥有自身的主观倾向性无可避免，但任何一套评价体系，如果有人又做评委，又做选手。

一边比赛，一比当裁判。

这套评价体系就会变成一文不值的笑话。

《油画》杂志有很多缺点，但安娜认为，这是杂志社能够历经一个世纪的风雨，依旧能够伫立到今天，最重要的一条价值观。

如果她在这件事上妥协。

她又和布朗爵士，有任何区别么？

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