期刊发行的时候，惯例都会给论文的作品寄来实体的样刊，用来让学者未来申项目、评选职称时当作原始资料，或是像是布朗爵士这样装在玻璃柜子里秀给其他同行看。

样刊的数量是和论文第一作者的数量对应的。

有一个第一作者寄一本，有两个第一作者寄两本，有三个或者三个以上的并列第一作者……呃，惯例上也寄两本。

这些海外的学术期刊通常都蛮抠门的。

顾为经手中的邮件袋里，就装着两本厚厚的《亚洲艺术》2023上半年刊。

顾为经递给了酒井胜子一本，自己留着一本，拿在手心，却不翻开，就在那里盯着论文的封面出神。

蔻蔻八婆的从胜子旁边伸出脑袋来一起看。

这种期刊社虽然很抠，版面费也收的很黑，可还是要说不愧是收了酒井太太足足5600欧元的“封面费”。

杂志封面的印刷质量委实不错。

比起大画廊高价印刷，提供给客户和评委们的精品艺术画册，效果稍微有些不如。

但雷云那种有层次感的深黑色，已然表现出了几分神意。老教堂窗户内的小盏蜡灯在风雨中跳动着，恍如流动的彩虹。

“ARTIBUSASIAE……这是什么？”

蔻蔻不明觉厉的问道。

她认出了这大概是一篇杂志。

不是蔻蔻买过的最漂亮的杂志，但比起那些花花绿绿的美妆杂志、八卦杂志，酒井胜子手里的这本，从它的印刷它的纸张，从它那干干净净除了标题和日期之外，再无修饰的封面，看上去都很有高级感。

“我和顾为经一起写的论文。”胜子回答道：“我这学期转学到菲茨，为的就是它。”

“哇，好厉害，好厉害。”蔻蔻小声鼓了鼓掌。

她的称赞发自真心，「高中生」和「发论文」这两个字眼组合在一起，总归是不简单的。

然而，她还没能够意识到，这到底有多厉害。

毕竟。

你要问蔻蔻哪个口红好看，哪种衣服领子性感，头发怎么收拾会使脸部的视觉效果更突出，大家都是女孩子，肯定有的能说。

蔻蔻能给胜子当老师。

可《亚洲艺术》到底是什么样的刊物，在上面发表论文的难度有几何……谁要是拿这些问题去问蔻蔻，那么蔻蔻小姐也只能跑去问问神奇的小海螺了。

蔻蔻小姐的认知中，高中生发论文困难归困难，在国际学校这种地方，却也算不上是什么石破天惊的大新闻。

大家为了升学，各显神通，能上哈佛的又不都是成绩好的，该捐楼的捐楼，该研究奇技淫巧的研究奇技淫巧。

什么社会活动，拍电影，做公益项目……隔上几年总会有学生偶尔能掏出一两篇论文出来，告诉面试官，这是暑假在某某实验室里打工，亦或“充分利用课余时间，把其他人睡觉的时间用在学习上！”所搞出来的研究成果。

此间又以计算机、信息技术方面的论文居多。

至于到底是自己写的，老爸手下苦逼研究生写的，还是找枪手写的，这就是另一回事儿了。

蔻蔻能想到值得让酒井胜子专门转学跑过来完成的论文，大概率是不简单的。

能在《亚洲艺术》上发表一篇文章，到底是什么概念？

她不清楚。

这就类似拿着顾为经画的《阳光下的好运孤儿院》，去问蔻蔻画的怎么样，蔻蔻滴滴哒哒吹响小海螺——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

拿着酒井小姐画的《为猫读诗的女孩》——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

拿着侦探猫画的《小王子》——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

她只能鼓起腮，给你一种很灵性的解读。

凭心而论，《亚洲艺术》在艺术类期刊领域中不是最顶尖的那种。

换到理科的期刊里，地位肯定比不上NCS这类普通科研人奋斗一生，能发上一篇一作，就此生无憾的神刊。

它只能算是一般意义上的“很不错”的类型。

而综合考虑论文的两位第一作者的年纪以后，这篇文章的评价就立刻能从“很不错”变成“足够令人惊奇”的了。

这个评价不同于蔻蔻嘴里的“好厉害”。它是广义上的令人惊奇，适用于任何地点，任何交谈背景下的任何评价语境。

不会因讨论者的身份变化而改变。

这种事情对顾童祥来说，是令人惊奇的。

对于酒井一成、唐宁这样的上层从业者们来说，是令人惊奇的。

纵然曹老、布朗爵士或者安娜此般已经站在艺术行业最顶点的人，放到他们四周所生活、所接触的环境里——类似顾为经和胜子这样的年纪就发了一篇AHCI的事情，照样也不常能见到。

区别仅仅在于惊奇的程度有所不同。

顾老爷子会乐颠颠的好似要抽过去。

酒井大叔会拍打着肚皮，向老婆表功。

而布朗爵士或者伊莲娜小姐——尽管这件事和他们没什么直接关联，社交场合闲聊提及的时候，大概也会忍不住微微侧目。

毕竟对比起来，实在是太年轻了。

好比《油画》杂志的编辑们一年中需要报道的各大顶级艺术展，见过的参展画家无数，身边名流云集。

一般意义上的成功画家采访的实在太多，让他们神经敏感的阈值被提的很高，写评论文章时一眼扫过去，对着绝大多数名字，都麻木的提不起任何兴趣。

然而如果是一位十八岁的参展选手，混在一群大叔大婶、白胡子老头和拄拐杖的阿婆之中，这就像是一幅作品卖出过100万美元的大画家，混在一大堆均价10万美元的画家之中，还是能被编辑们一眼就注意到的。

特别的人，自然能吸引更多的好奇目光。

无论是一画百万，还是年芳二九，在常见的国际艺术节上，他们都能算的上是少数中派的少数派。

都很不常见。

都足够的特别。

顾为经用手掌摩挲着期刊厚实的封面。

这应该是他目前人生阶段，靠着自己的努力所获得过的最大成就了。

《亚洲艺术》上刊登一篇文章、拿到去新加坡参加国际双年展的入场券，以及获得了Scholastic出版公司的「写作与艺术大师奖」。

这三者之间到底哪个难度更高，含金量更大，好比关公战秦琼。

一者是通俗艺术路线，一者是严肃艺术路线，一者是艺术学者的路线。

不是一个赛道没有办法放在一起比较。

若是一定要比的话。

用千军万马挤独木桥的竞争激烈程度为基准——

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考虑一下高端期刊封面论文的竞争难度，考虑一下参加画展的名额的竞争难度，再衡量衡量，它们双方所分别隐含附带着的对个人职业地位的提升幅度。

要是顾为经能在新加坡双年展上获奖的话不太好说。

仅说目前。

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